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极彩1960-一个头部网大编剧的自白:3部电影9000块入行,很感谢网大

admin 2019-05-24 185人围观 ,发现0个评论

作者 / 苏苏

“我还真不知道头部的网大编剧有哪些,不过我信任没有几个编剧会在自己名头前加个网大的前缀,咱们都想做的是编剧,说的更详细点便是院线编剧。”

一位影视业内助士的无心抒情,却也真实道出了“网大编剧”这个团体的为难和无法之境。

虽然离2016年爱奇艺杨向华提出网络电影精品化概念已近3年,网大编剧们仍是受困于网络电影全体偏低的商寒冰亦寒剑业价值和这种新内容业态的争议,前行困难。单片片酬低,认知度弱,话语权小,作为近工业结尾的创造者,这个团体中有“头部”的概念吗?

方岚无疑是最接近“头部”概念的一位网大编剧了。入行4年半,她一共见证了自己写的53部戏的杀青,实践完结的簿本只会比这更多。广泛囊落喜剧、探险、玄幻、武侠、惊悚等市面上网大散布的常见类型——“论网络电影杀青率必定没人比我更高”。

编剧 方岚

在当今的隆冬期,方岚写的本来规划上半年能开机的4部影片,现在也仅有1部拍照完结。在和网大头部公司合作过的《四大名捕之入梦妖灵》《大明锦衣卫》《龙棺古墓》等著作列表里,她也写过几部悬疑,惊悚体裁的院线著作,不过影响甚微,整体来说,她的生长轨道和网络电影诞生、开展、崎岖的节奏高度重合。

作为当之无愧的高产作者,方岚此前多年从事的工作却与文字、影视毫不相关,3部电影9000块入行,“墙内助”的她,对自我的认知和外界赋予的标签界说相同吗?这份工作又给她带来怎样的心路历程和生长改变?

“我不要钱都行,但要给我署名”

1983年的方岚是土生土长的天津“结界”,她爽直善谈,一口天津话一出,说话气氛瞬间生动,让人底子没办法疏忽她的喜剧天分。

而方岚大学学的是国际贸易,在上海做了5年出售之后,28岁回天津,在电视台做了3年脱口秀,给《英俊美》供稿,均匀每个月写100个段子,也给一些四格漫画写脚本,遇到的瓶颈便是收入焦虑和没有打破。

时刻来到2014年,彼极彩1960-一个头部网大编剧的自白:3部电影9000块入行,很感谢网大时互联网新媒体内容如火如荼,方岚在一位编剧经纪人的带领下进入编剧行当,根据之前写脱口秀的堆集和文字经历,她入行的“榜首单”是给3部院线电影当“枪手”,一共酬劳9000块,没有署名。

方岚现在回想,她说,虽然3个剧本才拿9000块钱,但这个工作给她一个期望,便是今后能做一个编剧,“就在于这种崇奉”。

方岚写的网大项目海报,有了编剧方位的署名

方岚急迫地想要一个署名。那时,她把自己地点的4个新媒体电影群里的人逐个都加了一遍,自己出售自己,想的是“给个时机,不要钱也行”,即使这样也没接到项目。

后来仍是经过编剧经纪人接到了榜首个网大的活,拿了6000块,也很简单就署上名了,之后更往上的酬劳和项目也都一步步跟着来了。“其时也不明白院线跟网大有什么区别”。

方岚向网娱调查介绍说,那时分写网大是由于底子没有资历写院线,整个电影,电视剧商场现已很老练,创造商场被几个大咖“盘住”,新人很难进入,而轻体量的网大刚好给了快速变现的时机。在她看来,编剧需求认可,不管钱仍是署名。比较院线和电视剧动辄3、5年的创造周期和频频的变数,处于蛮荒生长阶段的网大无疑活泼得多,“你的片子能上,有时机呈现给咱们,这是榜首步,你才有动力去写。”

她当然遇到过“10天今后要开机,现在剧本还没有”的情况,乃至连策划案也没有,方岚用一个晚上给对方写完了分场,这个项目真的半个月之后就开机了。“最开端写分场都是靠感觉,加之自己也写过两个项目,有一些剧本范式的概念”。

方岚弥补,不只有署名,在网大前期,编剧的自由度空间也更大一点。由于其时整个商场上没有一个体裁的大定调,更没有客观沉着剖析和成功项目的数据汇总。“许多网大客户也说不出来自己要什么,也不明白项目选题,没有策划案,仅仅想让我出个策划方向,直接写梗概,行就行,不可就不可。”她说,这时分的网大编剧实践上兼任了策划和编剧两种工作。

商场初生,这种操作方法的项目停滞率也适当之高,方岚也无可避免遇到此类情况。跟着商场老练和不断试错,极彩1960-一个头部网大编剧的自白:3部电影9000块入行,很感谢网大她的姓名逐步更多地呈现在网大编剧栏。

现在回想入行之路,“先去做,再来看”是她的深入感悟。方岚介绍,关于这一行来说,大部分人最好先实践,而不是一头猛扎进笼统杂乱的理论中,她自己是入行两年后才正派看的编剧理论书,由于之前有实践实验,知道自己的短板在哪,带着这些问题来看书提高自己,就会更有针对性,这样学习才是更高效的,体悟也更深。

“而假如我最初坚持要做院线,身处其间支付4、5年,这中心会过得很困难,而且不断自我否定,也坚持不了这么长时刻。”

网大编剧怎么坚持竞争力?

作为“电影”前言的一体双面,院线和网络之间的比较是绕不开去的论题。方岚给了这个问题几个时刻点的不同状况描绘:

2014年,院线电影创造者传闻本钱20万的网大都很不屑,没有一个院线导演对网大是活跃态度;15年,开端有人主动问,你们商场怎么样?16年,院线导演开端测验拍照网大著作;17年,这种活跃则变得十分显着,许多传统影视创造者和新人纷繁进场试水新领域。

方岚仍是相同的观念,“网大吸引人便是经过商场验证能赚钱了,而且变现比较快”,而当不断有竞争者入局,网大编剧怎么坚持优势和竞争力?

在方岚看来,网大编剧能够博弈的是思想清奇的点子,怎么用这种构思点结构引人入胜的故工作节,都胜在一个“奇”。她举例,自己创造的《唐砖之灵域双生》里的一个巧点,便是王子怀孕——他妈妈怀了双胞胎,弟弟就寄生在他体内这种吸引人的“噱头”,在此基础上做故事的发挥。

更让她有决心的是,剧本理论实践偏技能层面,技能是能够习得的,但点子,脑洞是虚无,不可捉摸,抓不着的,这些点子和脑洞等奇妙设定又往往需求走在剧本前头,给剧本增色提高。

一同,方岚以为,老练的网大编剧其实更具有较强的制片人思想。当一部网大本钱受限,不能无限写场景,就要考虑能否在受限的场景里找到一些“彩”,找到本钱较小,且噱头较大的奇迹。还需求编剧对剧情规划有个完结度的合理规划,一同走“奇”点的概念还得坚持精巧,这些都是网大编剧需求适应和必做的功课。

方岚乃至举了一个极点事例,她跟的某个网大在拍照过程中女主由于个人原因被剧组劝退,无法终究只能设定为这个女主是“双面夏娃”会变脸,再由其他艺人拍照完结。

但方岚随即话风一转,她表明,由于网大的每一分钱都会尽可能花在制造上,这种务实、有用,都是被逼的。“就像假如爸爸妈妈家庭殷实,溺爱孩子,那孩子底子不大可能有危机感去极力省钱。”

扎根近5年,方岚自认编剧工作学识太深,假如剧本以满分为算,她只能给自己打四十分,由于“剧本这行不做20年不叫资深”。她接着举例,就像一个普通人3天就能学会说相声,但假如要说好相声,可能是一辈子的工作。而“剧本也是相同,不可能每个环节一无是处,只能说相对合格,更合格,更好,永久做不到完美。”

“我很感谢网大,它培养了我”

方岚关于网大编剧创造的务实性还体现在,她以为,电影是导演的艺术,由于不把握剧本版权,编剧只能是剧本的“后妈”——服务于导演、制片人、策划乃至文学统筹,完结他们的商业诉求,“作为编剧便是要能听懂客户说的话,而且把他想到的往深开展到他没想到的当地,终究给到一个更加分的东西”。

而她也自认学习才能很强。在方岚看来,大部分商业都是有套路的,自己拿手触类旁通,“看一个电影能写好几个电影”,高产背面,方岚介绍,现在写东西根本不太需求创意,“太依靠创意,不是一个合格的商业创造者的工作素质”,而连绵不断的创造力就来自连绵不断的学习。

她喜爱李安,由于李安每种“类型都能拍好”,她也是写任何东西都有趣味,都想写,“这是我的爽点,也是我对自己最满足的当地,你只要让我写我就感觉挺好的。”

“我很感谢网大,它培养了我”。提及于此,方岚仍是不乏厚意,她说自己刚入行的时分会诉苦导演为什么没有把著作往自己想的那方面去做,但现在,她会站在更立体的视点,心态更容纳,“假如咱们有不合,就会一同评论怎么把这个片子在省钱的基础上做得更值钱,性价比更高。”

而不可避免的,终究团体呈现的成果仍是没那么让人满足,关于自己4分、5分左右的著作,方岚也显得放心:这个著作不是编剧你一个人的著作,它依靠导演的二次创造,艺人的诠释,制片人码团队的质量,凭什么你让咱们一起的著作跟你想的相同呢?

方岚说,入行以来第二个生长是自己的抗击打才能更强了,面临一些很刺耳的剧本定见,她会想起最初没人找自己写,“不要钱给个时机行不可”那时分的状况。然后冷静下来想想,其实真实剧本各个方面做到合格的创造者永久在少量。

虽然已身处网大头部,但方岚并不算广为人知,她通知网娱调查,有时也会想这些问题,“都是人嘛,想这些正常,但得赶忙调整”。她说,作为编剧私心太多,剧本就写不了,现在自己就类似于一个技能人员,技能人员就得有一个单纯的心,“人的高兴就来源于单纯嘛”。方岚笑笑。

关于未来,方岚的想象也很真实:网剧、院线谁不想去做呢?但怎么做上,这是一个问题。她介绍说,由于现在找上来的项目都是网大,这既是良性循环,也是恶性循环,其实也是个工作瓶颈,“但在你没有得到更高更好时机的时分,现在所要做的便是把手上的工作静静做好,那个机总会呈现的。”

极彩1960-一个头部网大编剧的自白:3部电影9000块入行,很感谢网大
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